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Drogas, Cámara, ¡Acción! Equilibrar la precisión con el drama

Fuente: Shutterstock

Esta es la segunda parte de “Drugs, Camera, Action!” artículo. Puedes leer la primera parte aquí.

Efectos de las drogas: “Una vez más, con sentimiento”

Entrenar a los actores y miembros del equipo sobre cómo representar los efectos de varias drogas requirió mucho de nuestra experiencia de doble filo. En el set, tuvimos que desarrollar una piel dura para que los directores de mente fuerte y los actores famosos supieran cuándo estaban fallando en el objetivo al retratar los efectos de las drogas. Por lo general, cubrimos tres aspectos clave de la experiencia con las drogas: tipos de efectos (subjetivos y conductuales), etapas de los efectos (inicio, principal, residual) e intensidad de los efectos (débil a fuerte).

Mientras que los equipos de maquillaje están más preocupados por cómo aparecen los efectos de las drogas en la cara, la voz y el cuerpo, los equipos de efectos especiales suelen preocuparse más por representar cómo se siente subjetivamente una droga (p.ej, alucinaciones), mientras que los actores necesitan saber sobre ambos. Cuando todos trabajan juntos para dar una imagen completa de los efectos de una droga, se puede lograr una representación auténtica y entretenida.

Por ejemplo, al describir los efectos de la heroína, distinguiríamos cómo aparecen casi de inmediato cuando se inyecta y después de unos cinco minutos cuando se fuma, con la etapa principal de los efectos (incluido el asentir con la cabeza) con una duración aproximada de una hora, y la etapa residual con efectos decrecientes durante algunas horas más. Luego sigue un 'período de gracia' de varias horas antes de que los usuarios habituales tengan que repetir la dosis para evitar que comiencen los retiros. También identificamos cómo los efectos clave sobre la apariencia y el comportamiento se relacionan con cada efecto subjetivo, en particular, la euforia, la sedación y la analgesia. Dado que las restricciones de episodios generalmente impiden una descripción completa de todas las etapas de los efectos de una droga, a menudo se usan efectos visuales como desvanecimientos y desvanecimientos.

Un conflicto común fue equilibrar la necesidad de representar con precisión la intensidad habitual de los efectos de una droga con el deseo del director de presentar una escena memorable que llame la atención. A veces señalamos que una descripción de los efectos de las drogas en el guión era extrema, y ​​los directores a menudo respondían preguntando "¿pero es posible que los efectos aparecieran de esta manera si el personaje fuera un usuario nuevo o un usuario frecuente?" Por lo general, estuvimos de acuerdo, reconociendo que el entretenimiento es más importante que representar con precisión la norma en un drama televisivo.

Por ejemplo, cuando Benedict Cumberbatch preguntó cómo Patrick Melrose exhibiría los efectos completos de un speedball, señalamos que los efectos de la cocaína se sentirían primero, y le recomendamos que considerara caer en una pose de crucifixión mientras temblaba, seguido de un cambio a una expresión más relajada y eufórica a medida que los efectos de la heroína se activaban. Siempre lo lograba.

Otro ejemplo notable involucra los síntomas de abstinencia. Las abstinencias son un riesgo bien conocido del uso dependiente de heroína y alcohol, y su naturaleza dramática se presta particularmente a presentaciones dramáticas. Cuando un personaje experimenta pavo frío or delirium tremens (DT) en un drama, hay una tendencia a representarlo en su forma más extrema, centrándose en los síntomas bien conocidos (por ejemplo, temblores, sudoración y gemidos) pero descuidando otros síntomas que componen el síndrome, como bostezos y patadas con las piernas. pavo frío. Algunos programas se equivocan en la dirección opuesta, mostrando al personaje resfriándose un poco antes de recuperarse al día siguiente.

In Patrick Melrose, Benedict Cumberbatch solicitó un entrenamiento intensivo sobre los síntomas de abstinencia de la heroína y el alcohol; esto se muestra en su representación convincente de la gama completa de síntomas a medida que empeoran con el tiempo (aunque no pude aconsejarle sobre algunos temas, como cómo evitar tirarse pedos mientras representaba las convulsiones de DT).

 

Desenlace: “El trago de Martini”

El trago de martini (desenlace) es la última escena de un programa o película: la parte final donde todas las escenas y los hilos de la trama se unen para la resolución de la historia. Hemos resaltado varios temas pertinentes sobre la representación del uso de drogas en los programas de televisión, incluidos temas artísticos, prácticos y políticos, y concluiremos abordando tres temas destacados.

Nombre, cuando buscamos apoyar tanto el arte como la educación, creemos que los programas de televisión y las películas deben madurar desde las tergiversaciones anteriores sobre el uso de drogas, basadas en mitos y conceptos erróneos, hasta presentaciones auténticas de cómo las personas realmente usan drogas y cómo se sienten. Al igual que con otras áreas especializadas como los acentos, se requiere un entrenamiento experto para obtener una representación precisa de la "cosa real". Las medidas del éxito son altas calificaciones de los espectadores, buenas críticas y premios. Patrick Melrose actualmente tiene una calificación de IMDb de 8.1, ganando dos BAFTA en 2019, al mejor actor principal y mejor miniserie.

¿Hasta dónde deben llegar los actores para tratar de lograr una representación auténtica del consumo de drogas y sus efectos? Algunos nos preguntan, “¿crees que necesito probarlo?”. Claramente, esta decisión depende de cada actor y, hasta donde sabemos, ninguno de los actores que entrenamos decidió seguir el 'método' y probar la droga de su personaje. De hecho, nos sorprendió cuántos dijeron que tenían muy poca o ninguna experiencia con las drogas ilícitas.

Segundo, mientras que los productores y directores tienen que priorizar cuestiones de programación y costes, los actores suelen centrarse más en la calidad de su interpretación. Muchos actores nos pidieron que fuéramos totalmente honestos al dar retroalimentación sobre sus escenas de consumo de drogas y querían retomar cada escena hasta que consideráramos que era una interpretación auténtica. Esto podría llevar a que la producción se retrase a medida que se acumulan las tomas de escena. En un programa de televisión, el director nos llevó aparte y dijo en voz baja: “Los actores son perfeccionistas. Su deseo de hacer varias tomas de una escena puede provenir de un lugar de ansiedad, no siempre un lugar artístico. Por favor, no caigas en la trampa de confirmar la ansiedad de un actor cuando lo que ha hecho es lo suficientemente bueno. Tres repeticiones deberían ser el máximo, incluso si cree que aún es posible realizar mejoras marginales. ¡Tenemos horarios que cumplir y los costos son enormes!”.

Al igual que los actores, a menudo nos debatíamos entre prioridades creativas y prácticas. Aunque por lo general encontramos un término medio entre estas prioridades en conflicto, a veces terminamos cabreando al director, al actor o a ambos. Todavía estamos aprendiendo.

Código , creemos que el papel de los expertos en drogas que asesoran a las producciones televisivas sobre escenas de consumo de drogas va más allá de los problemas de autenticidad en pantalla y de equilibrar los objetivos creativos y prácticos; somos responsables de educar a los equipos de televisión ya los televidentes sobre el uso de drogas y la política de drogas, especialmente el enfoque de reducción de daños. Muchos equipos estaban tan fascinados por nuestra explosión de mitos clave sobre las drogas: e.g.., que las drogas no son 'adictivas' instantáneamente, que la prohibición crea la mayoría de los daños relacionados con las drogas, como lo fueron en nuestras extravagantes historias sobre experiencias personales con las drogas. Varios miembros de la tripulación preguntaron si les asesoraríamos sobre los problemas de drogas de un amigo o un ser querido y, a menudo, pudimos brindar consejos específicos y los datos de contacto de las agencias de ayuda.

Por último, al igual que los premios creativos otorgados al mejor actor y al mejor director, nos gustaría ver que una organización de reforma de las políticas de drogas otorgue premios a las representaciones más auténticas y artísticas del consumo de drogas y los efectos de las drogas en programas de televisión y películas. Nuestra sugerencia para nombrar el Premio a la 'Mejor Representación del Uso de Drogas' es dorados, llamado así por el clásico retrato temprano de Frank Sinatra de un inyector de heroína en El hombre del brazo de oro (1955). Para el Premio 'Efectos Especiales de Drogas' sugerimos vacíos, lleva el nombre de Entrar en el vacío (2010), que contiene una de las mejores simulaciones de 'efectos especiales' de alucinaciones visuales (en DMT). Sin embargo, no esperamos ver premios para los entrenadores de uso de drogas en el corto plazo, pero eso está bien porque solo estamos en esto por la emoción.


[Ningún usuario de drogas resultó herido durante la realización de estos programas de televisión]

 

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