Il s'agit de la deuxième partie du programme "Drogues, Caméra, Action !" article. Vous pouvez lire la première partie ici.
Effets de la drogue : "Encore une fois, avec sensation"
Coacher les acteurs et les membres de l'équipe sur la façon de représenter les effets de diverses drogues a nécessité une grande partie de notre expertise à double tranchant. Sur le plateau, nous avons dû développer une peau épaisse pour faire savoir aux réalisateurs forts d'esprit et aux acteurs célèbres qu'ils manquaient la cible en décrivant les effets de la drogue. Nous couvrons généralement trois aspects clés de l'expérience de la drogue : les types d'effets (subjectifs et comportementaux), les stades des effets (apparition, principal, résiduel) et l'intensité des effets (faible à fort).
Alors que les équipes de maquillage sont plus préoccupées par la façon dont les effets de la drogue apparaissent sur le visage, la voix et le corps, les équipes d'effets spéciaux sont plus souvent préoccupées par la représentation subjective de la sensation d'une drogue (par exemple, hallucinations) – tandis que les acteurs doivent connaître les deux. Lorsqu'ils travaillent tous ensemble pour donner une image complète des effets d'une drogue, une représentation authentique et divertissante peut être obtenue.
Par exemple, lorsque nous décrivons les effets de l'héroïne, nous distinguons comment ils apparaissent presque immédiatement lorsqu'ils sont injectés et après environ cinq minutes lorsqu'ils sont fumés - avec le stade principal des effets (y compris le hoche la tête) d'une durée d'environ une heure, et la phase résiduelle impliquant des effets décroissants pendant encore quelques heures. Une « période de grâce » de plusieurs heures s'ensuit alors avant que les utilisateurs habituels n'aient à répéter la dose pour éviter le début des sevrage. Nous avons également identifié comment les principaux effets sur l'apparence et le comportement sont liés à chaque effet subjectif, notamment l'euphorie, la sédation et l'analgésie. Étant donné que les restrictions d'épisode empêchent généralement une représentation complète de toutes les étapes des effets d'un médicament, des effets visuels tels que des fondus et des fondus enchaînés sont souvent utilisés.
Un conflit commun était d'équilibrer la nécessité de représenter avec précision l'intensité habituelle des effets d'une drogue avec le désir du réalisateur de présenter une scène mémorable et captivante. Nous avons parfois souligné qu'une représentation des effets de la drogue dans le scénario était extrême, et les réalisateurs ont souvent répondu en demandant "mais est-il possible que les effets apparaissent de cette façon si le personnage était un nouvel utilisateur ou un gros utilisateur?" Nous étions généralement d'accord, reconnaissant que le divertissement est plus important que de décrire avec précision la norme dans un drame télévisé.
Par exemple, lorsque Benedict Cumberbatch a demandé comment Patrick Melrose présenterait les effets à part entière d'un speedball, nous avons souligné que les effets de la cocaïne se feraient sentir en premier, et lui avons conseillé d'envisager de tomber dans une pose de crucifixion tout en tremblant, suivi d'un passage à une expression plus détendue et euphorique lorsque les effets de l'héroïne se sont fait sentir. Il a toujours réussi.
Un autre exemple notable concerne les symptômes de sevrage. Le sevrage est un risque bien connu d'usage dépendant de l'héroïne et de l'alcool, et son caractère dramatique se prête particulièrement à des mises en scène dramatiques. Lorsqu'un personnage éprouve Dinde Froide or délire tremens (DT) dans un drame, il y a une tendance à le représenter sous sa forme la plus extrême, en se concentrant sur des symptômes bien connus (par exemple, tremblements, transpiration et gémissements) mais en négligeant d'autres symptômes qui composent le syndrome - comme le bâillement et les coups de pied dans les jambes avec Dinde Froide. Certains spectacles se trompent dans la direction opposée, en montrant le personnage en train de renifler quelques reniflements avant de récupérer le lendemain.
In Patrick Melrose, Benedict Cumberbatch a demandé un coaching intensif sur les symptômes de sevrage de l'héroïne et de l'alcool ; cela se voit dans sa représentation convaincante de la gamme complète des symptômes à mesure qu'ils s'aggravent avec le temps (bien que je n'aie pas été en mesure de le conseiller sur certaines questions, comme comment éviter de péter tout en décrivant les crises de DT).
Dénouement : « Le Martini Shot »
Le coup de Martini (dénouement) est la dernière scène d'une émission ou d'un film - la dernière partie où toutes les scènes et les éléments de l'intrigue se rejoignent pour la résolution de l'histoire. Nous avons mis en évidence plusieurs questions pertinentes sur la représentation de l'usage de drogues dans les émissions de télévision - y compris les questions artistiques, pratiques et politiques - et conclurons en abordant trois questions saillantes.
Prénom, lorsque nous cherchons à soutenir à la fois l'art et l'éducation, nous pensons que les émissions de télévision et les films doivent passer des fausses représentations antérieures de la consommation de drogues, basées sur des mythes et des idées fausses, à des présentations authentiques de la façon dont les gens consomment réellement des drogues et de ce qu'ils ressentent. Comme pour d'autres domaines spécialisés comme les accents, un encadrement expert est nécessaire pour obtenir une représentation précise de la «vraie chose». Les mesures du succès sont les notes élevées des téléspectateurs, les bonnes critiques et les récompenses. Patrick Melrose a actuellement une cote IMDb de 8.1, remportant deux BAFTA en 2019 – pour le meilleur acteur principal et la meilleure mini-série.
Jusqu'où les acteurs doivent-ils aller pour tenter d'obtenir une représentation authentique de la consommation de drogue et de ses effets ? Certains nous demandent : « pensez-vous que je dois essayer ? ». De toute évidence, cette décision appartient à chaque acteur et, à notre connaissance, aucun des acteurs que nous avons entraînés n'a décidé d'adopter la «méthode» et d'essayer la drogue de son personnage. En effet, nous avons été surpris par le nombre de personnes qui ont déclaré n'avoir aucune ou très peu d'expérience avec les drogues illicites.
Deuxièmement, alors que les producteurs et les réalisateurs doivent prioriser les problèmes de programmation et de coût, les acteurs sont généralement plus concentrés sur la qualité de leur performance. De nombreux acteurs nous ont demandé d'être totalement honnêtes lorsque nous donnions des commentaires sur leurs scènes de consommation de drogue et voulaient reprendre chaque scène jusqu'à ce que nous jugions qu'il s'agissait d'une représentation authentique. Cela pourrait entraîner un retard de la production à mesure que les reprises de scènes s'empilent. Dans une émission télévisée, le réalisateur nous a pris à part et a tranquillement déclaré : « Les acteurs sont des perfectionnistes. Leur désir de faire plusieurs reprises d'une scène peut provenir d'un lieu d'anxiété, pas toujours d'un lieu artistique. S'il vous plaît, ne tombez pas dans le piège de confirmer l'anxiété d'un acteur alors que ce qu'il a fait est assez bon. Trois reprises devraient être le maximum, même si vous pensez que des améliorations marginales sont encore possibles. Nous avons des délais à respecter et les coûts sont énormes ! ».
Comme les acteurs, nous étions souvent tiraillés entre les priorités créatives et pratiques. Bien que nous trouvions généralement un juste milieu entre ces priorités contradictoires, nous finissions parfois par énerver soit le réalisateur, soit l'acteur – ou les deux ! Nous apprenons encore.
Troisièmement, nous pensons que le rôle des experts en drogue qui conseillent les productions télévisées sur les scènes de consommation de drogue va au-delà des questions d'authenticité à l'écran et d'équilibre entre les objectifs créatifs et pratiques ; nous sommes chargés d'éduquer les équipes de télévision et les téléspectateurs sur la consommation de drogues et la politique en matière de drogues, notamment l'approche de réduction des méfaits. De nombreux équipages étaient fascinés par notre explosion de mythes clés sur la drogue - par exemple., que les drogues ne sont pas instantanément « addictives », que la prohibition crée la plupart des méfaits liés à la drogue – comme c'était le cas dans nos histoires originales sur les expériences personnelles de consommation de drogue. Plusieurs membres d'équipage ont demandé si nous pouvions les conseiller sur les problèmes de drogue d'un ami ou d'un proche, et nous avons souvent été en mesure de donner des conseils précis et les coordonnées d'organismes d'aide.
Enfin, tout comme les prix créatifs décernés au meilleur acteur et au meilleur réalisateur, nous aimerions voir une organisation de réforme de la politique en matière de drogue décerner des prix pour les représentations les plus authentiques et artistiques de la consommation de drogue et des effets de la drogue dans les émissions de télévision et les films. Notre suggestion pour nommer le prix « Meilleure représentation de la consommation de drogue » est goldies, nommé d'après la première représentation classique de Frank Sinatra d'un injecteur d'héroïne dans L'homme au bras d'or (1955). Pour le prix 'Special Drug Effects', nous suggérons Vides, nommé après Entrez dans le vide (2010), qui contient l'une des meilleures simulations "d'effets spéciaux" d'hallucinations visuelles (sur DMT). Cependant, nous ne nous attendons pas à voir de sitôt des récompenses pour les coachs en toxicomanie, mais ce n'est pas grave car nous ne sommes là que pour le buzz.
[Aucun toxicomane n'a été blessé lors de la réalisation de ces émissions de télévision]
